泪水连在眼眶里打转的犹豫都没有就义无返顾地冲垮了我的防洪工程的经验，在我的历史记录中实在是少。当我蜷缩在影院的椅子上为《五月八月》动容的时候，我想说：叶童，你赢了，你是第一个让我的眼泪挥洒得如此淋漓尽致的人。
《五月八月》这部影片以南京大屠杀前后为背景，讲述了居住在南京中的一对小姐妹五月、八月经历的一段闻者心酸、见者泪洒的悲惨命运。自从日本侵略者从屋顶上射击南京老百姓的第一枪开始，她们身边的亲人就一个一个地离去。先是当教员的父亲，接着，便是奶奶……妈妈，最后连舅舅也被炸死了——她们成了真正的孤儿。
这部影片可以说是成功的。而叶童所塑造的这个母亲的形象更是以其精湛的演技征服了观众们挑剔的眼睛。且不说她是表达了多少种内涵，我这里要说的是，坚强，当她的母性在挥发到极至时所萌发的那种震撼人心的坚强。
当某一天你打开门，发现和你说好要恩恩爱爱白头偕老的丈夫以一种横尸的姿态来迎接你的时候，你会是怎样的反应？尖叫？痛哭？还是即刻晕掉？想不到的是叶童的反应，竟是一个转身，把尾随而来的女儿抱在怀里，不让她看到如此惨痛的画面，而任由自己泪流满面。
晚上她坐在床头，轻轻拍打着八月的背，口中若有若无地哼着童谣。眼神空洞而骇人。当镜头渐渐淡出的时候，她哀怨的眼神即刻间就定格在我的脑海中——而自己心中碉堡所掩饰的脆弱霎时无所遁形，眼泪无声地倾泻出来。我感受到一种坚强，在她温声细语的歌谣与轻柔的动作中，以一种从未见过的柔弱姿态，润物细无声地征服了我。
伤痛难过到了极点似乎就异常能接受更加悲惨的命运。我难以想象当她初历丧夫之痛后又惨遭日兵蹂躏的心情会是怎样的荒凉。我作为一个旁观者，都不自禁地用拳头堵住就要失声痛哭的嘴，何况是她这个亲身遭遇的柔弱女子？当她被日兵泄欲后弃之于地时，她的心中该是一种怎样撕心裂肺的痛楚？继她失去了丈夫，又失去了自己！若是他人，必定是了无生念，自我了结。
生存现在对于她来讲或许已经是一个可有可无的词汇，可是灾难却不因她已承受的多少来斟酌是否要不要再给你插上一刀，它依然笑着以鬼子为载体，向她袭来。
她摸着八月，突然发现她的女儿烧得厉害。她连忙摇醒五月，交代她好好照顾妹妹，千万别出来，然后就出来寻找医药。可是五月跟了出来。讨了药后，母女两相依着回去——
可是巷口出现了几个凌乱的身影。隐隐地还看得见刺刀反射过来的光——鬼子！她们急忙闪进一条小巷。急促的脚步声噼里啪啦地跑过；但是，他们的脚步突然停了下来——他们似乎意识到他们要追的人其实不在前面，而是躲在他们附近或者是身后的某个黑暗的角落。他们开始慢慢往后回移……
脚步声越来越近。她说跑，快跑，用头也不回的速度。可是五月的双手紧紧拽着母亲的衣服，呜咽着“不，不……。”猛然间母亲给了她一巴掌，她“嗷”了一声，然后就愣住了。
她也愣住了；但又随即轻俯下身，双手托着女儿的脸，手指摩挲着她刚才打上去的地方，急促地说：“五月，乖，听着，这药一定要放在开水中才能给八月喝，一定要给八月喝……一定要好好照顾妹妹，你是姐姐……等鬼子来追我的时候，你就赶快跑！……快跑！”
脚步声越来越近了。她再也不犹豫了，一个箭步冲了出去；脚步声也跟着上去了。五月从小巷里溜出来，往相反的方向跑去。身后传来了鬼子邪恶的笑声，还似乎听得见母亲的撕嚎。她只是不住地跑，跑，跑。她想起母亲之前莫名其妙的举动，想起母亲半哄半骗地让她们尽可能地练习跑步，想起她和八月跑得气喘乎乎时母亲还在一旁不停地说，快，快，再快一点，不要停……画面就一幅一幅地在眼前闪现——而她终于明白，终于明白！
她的泪水就洒在身后跑过的路上。
心里的海潮愈加汹涌澎湃了。
浪潮拍打着心中那块滴岩形成的硬礁；我没想到，用冷漠浇注而成的禁锢，在这部影片中，慢慢被海水溶化。
眼睛就涌出海水的滋味。
我以为这礁石，可以替我抵挡住心中的潮灾，别让它喷涌出来，在见到了某些能让它激动的事的时候。现在看来，真是极其愚蠢的一件事；当硬礁被腐蚀掉之后，随之而来的将是因积累过久而愈加来势汹汹的泪潮。
五月被路边突出的竹竿绊倒在地。她看到母亲的血洒在白色的布上，而母亲的头已经被挤到了布外。她听见母亲竭尽全力地喊：快跑——
我感觉到心的一部分被一只手紧紧攥着，然后猛得一抽——
接着就猛烈地抽泣起来。
一直无法自已。
爱是一种极感性的东西，让人愉悦，让人轻松快乐。在观看着这部影片之前我是这么认为的。却从来没有像这样由里到外地震撼过——爱可以是柔弱轻拂的，也可以是悲壮撼人的。爱可以有很多种形式。爱也可以坚强，并且与坚强同在。当你对爱渴望，对爱追求，对爱的结晶给予呵护，那么，爱就是支配你一生的单纯而强烈的感情。这种感情如阵阵飓风，吹拂在她动荡不定的生涯中；她凭着这股爱，义无返顾地随着它而爱，强烈而悲壮地随着它而爱，由爱而萌生出坚强，有时甚至吹过深沉痛苦的海洋，直抵开满了无坚不摧的布阿衣夏木古丽的爱的彼岸！
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